Fotografías de la manifestación del 19F

Os dejo algunas fotografías de la manifestación de ayer contra la reforma laboral en Córdoba.

La cabalga de carnaval se celebró seguidamente de acabar la manifestación lo que provocó que algunos incluso se manifestaran disfrazados.

Topografías de Tete Álvarez en la Galería Arte 21

Foto: Miguel Angel Salas

El interés por los sistemas de representación no es nuevo en la obra de Tete Álvarez, la asunción del espacio público como territorio de negociación le ha llevado a desarrollar un trabajo que investiga sobre las tramas urbanas y las derivas, la representación del territorio a través del mapa y de  dispositivos de geolocalización. En Topografías, la muestra que ayer se inauguró en la Galería Arte2, Tete Álvarez ofrece tres series fotográficas Transurbancias, Ciudades Líquidas y Vértices que responden a estos intereses. La exposición se puede visitar hasta el 29 de febrero.

Los fotógrafos NO desafían la censura en el Congreso

Como dicen que rectificar es de sabios, rectifico la última entrada donde os informe de un posible desafío de los fotógrafos de prensa hacia el Congreso. Según me informa el compañero Javier Barbancho esto no ha sido así. Os dejo el comunicado enviado para aclararlo todo.


La Asociación Nacional de Informadores Gráficos de Prensa y Televisión (ANIGP-TV) y el Sindicato de Periodistas de Madrid (SPM-FeSP) rechazan rotundamente las informaciones que acompañan al “combo” de fotografías en las que aparece el presidente del Gobierno, Mariano Rajoy, durante su asistencia al Pleno del Congreso de los Diputados celebrado ayer, día 11 de enero de 2012. Varios medios han publicado que “se trata de una venganza de los fotógrafos del Congreso, ante la instrucción decretada por la Mesa del Congreso en días atrás”.

... Ante las informaciones que sostienen que el colectivo de fotoperiodistas que habitualmente trabaja cubriendo la información política haya decidido, como venganza a esa instrucción, realizar una serie de fotografías del presidente del Gobierno en los que se muestran una serie de gestos del mismo, la ANIGP-TV y el SPM-FeSP manifiestan:

1º.- Que esas fotografías son atribuibles única y exclusivamente al autor de las mismas. El medio de comunicación que publica dichas imágenes es el responsable de dicha publicación. En ningún caso se debe de pluralizar dicha responsabilidad y atribuirla al colectivo de fotógrafos citado.

2º.- Este colectivo de informadores gráficos, representados por la ANIG-TV y el SPM-FeSP, rechaza la Instrucción de la Presidencia de la Cámara, por considerar que no se atiene a Derecho. Así se comunicó a la Mesa del Congreso de los Diputados, y a su presidente, mediante un escrito en el que se argumenta la jurisprudencia del Tribunal Constitucional.

Tras una reunión mantenida entre el presidente del Congreso y los fotógrafos, los representantes del colectivo de fotoperiodistas acordaron con el presidente de la Cámara estudiar su propuesta de abrir una mesa de diálogo para modificar dicha norma. Nos hemos comprometido a dar una respuesta a esa propuesta en un plazo breve de tiempo.

Tanto la ANIGP-TV como el SPM-FeSP, representantes mayoritarios de los fotógrafos de prensa, consideran que la afirmación difundida por algunos medios de que “se trata de una venganza de los periodistas gráficos” es totalmente carente de fundamento y rigor, ya que ninguna de estas dos organizaciones ni los informadores que cubrieron ayer el Pleno del Congreso han sido consultados por los medios que han difundido esas afirmaciones.

Además, recordamos que el derecho a la información, tanto a emitirla como a recibirla, es un Derecho Fundamental garantizado por la Constitución española. Y es de obligado cumplimiento el ofrecer a la opinión pública una información veraz, plural y contrastada.

A pesar de haberlo visto en varios portales publicados os pido perdón por el error y os dejo un enlace donde Alberto Cuellar lo explica todo.

FOTÓGRAFOS CORDOBESES: Alvaro Carmona, pasión y paradoja

Álvaro Carmona Romero (Córdoba, 1982) mantiene vivo el espíritu de cazador de momentos únicos, ese instinto que lleva a realizar el disparo en el momento preciso para captar el instante que lo explica todo. Sin intervenir en la escena, sin provocar las reacciones, a menudo sin ser visto. Como una sombra. Francisco Merino, periodista de El Día de Córdoba, ofrece una visión cercana de la trayectoria de uno de los fotógrafos de prensa con mayor experiencia pese a su juventud. Además de en El Día, colabora con agencias como Europa Press y LOF, además de publicar en distintos medios nacionales.

Resulta frecuente que los miembros de ciertos gremios –y el de la fotografía, mezcla de oficio y arte, es uno de ellos- se vean asaltados por una necesidad íntima de firmar una obra trascendente. Hay quienes se obstinan persiguiendo la singularidad en cada uno de sus trabajos y se obsesionan con ello, enredándose en barroquismos técnicos para crear mundos propios. Otros, dotados de una sensibilidad peculiar, colocan de forma natural un sello personal y reconocible. A nadie se le puede culpar por fijarse objetivos sublimes, aunque hay que reconocer que se trata de un ejercicio de notable riesgo cuando uno es fotoperiodista.

Que cada producto sea único e inimitable, y que además provoque la admiración del público y el respeto de los colegas resulta una perfecta declaración de intenciones, una pretensión conmovedora y, digámoslo ya, un imposible. ¿O quizás no? Álvaro Carmona Romero (Córdoba, 1982) lo intenta a diario desde que con apenas 18 años llegó para realizar sus prácticas a un periódico recién nacido, El Día de Córdoba, donde encontró la plataforma idónea para combinar la osadía de su juventud con la dureza de las jornadas maratonianas de una heterogénea redacción que, sin ser plenamente consciente de ello –seguramente por falta de tiempo para plantearse esas cuestiones-, hacía historia al levantar un nuevo medio de comunicación en una ciudad particularmente compleja y difícil. Álvaro era un niño rodeado de hombres, pero nadie lo notaba. Ingresando en el oficio a la vieja usanza, aprendiendo sobre la marcha y sin red, ha construido una sólida trayectoria profesional y se ha ganado una merecida reputación ligado a la vida –azarosa, turbulenta, complicada e incierta, como corresponde a estos tiempos de crisis- del rotativo cordobés a cuya plantilla pertenece desde 2006.

El haberse curtido durante el último decenio en el trabajo de fotógrafo de prensa, un lugar privilegiado –también duro y adictivo- para convertirse en testigo y notario de la realidad, no ha matado su curiosidad por captar las reacciones humanas en situaciones límite. Un niño que se tapa los ojos cejado por la luz del sol al ser rescatado por los bomberos tras un derrumbe de casas. Un hombre que achica agua en una inundación mientras las paredes de su hogar, los pilares de su vida, se resquebrajan sin remisión. Emotivas historias de supervivencia que Álvaro plasma con cercanía, con una mirada cómplice y solidaria propia del que sabe que las víctimas de esa tragedia pueden ser –a veces, de hecho, lo son- sus propios vecinos.

La fascinación por el hecho religioso es una constante en la producción fotográfica de Álvaro Carmona, ya sea en los acontecimientos que le vienen dictados por la actualidad informativa o en esos espacios de libertad que, de cuando en cuando, se busca él mismo tras huir de la dictadura de la agenda. La belleza de los ritos sagrados, ya sea en la Semana Santa cordobesa, en Chaouen o en Roma, la encuentra también Álvaro en esa otra expresión mística y pagana que es el deporte. El fútbol, al que Vázquez Montalbán definió un día como la religión del siglo XXI, con sus estadios como catedrales y sus estrellas ejerciendo el papel de dioses, ejerce sobre Álvaro una atracción irresistible como campo de expresión artística. Ahí juega con ventaja y se le nota. Los brazos abiertos de Leo Messi, el genio argentino del Barcelona, o el desgarro italiano de Alessandro Pierini gritando un gol del Córdoba no dejan de ser la traslación de escenas que protagonizan miles de chavales cada fin de semana en los campos de los barrios, en esos lugares donde se gestan hazañas anónimas a no ser que en una esquina cualquiera, agazapado y sin dejarse notar, se encuentre apuntando con su cámara un cazador de instantes. Como Álvaro Carmona.

Reportaje publicado en la revista de Enresa "Sierra Albarrana" 

Reflexión sobre el periodismo

Acaba el año 2011. Lo hemos conseguido. Ha sido un año malo en general pero aún no sabemos lo que nos deparará el 2012. El otro día me tope con este video y pensé que me serviría para esta última entrada del año. A mi personalmente me ha servido para darme cuenta del privilegio que tengo de poder dedicarme a lo que me gusta un año más. El próximo ya se verá.

Feliz año 2012.

Foto manipulada en el funeral de Kim-Jong-il

Otra vez han sido descubiertos. No es la primera vez que sale a la luz la manipulación de una fotografía publicada en un medio de comunicación. Esta vez ha sido en la procesión del funeral de Kim-Jong-il y ha sido distribuida por la agencia estatal de Corea del Norte y transmitida por European Pressphoto Agency, Reuters y AFP. En la fotografía se puede apreciar cómo seis personas que se encuentran alrededor de una cámara en la parte izquierda desaparecen en la foto enviada.

A simple vista no molestaba pero estos coreanos lo quieren todo perfecto. Al final han sido descubiertos.

Nuevos libros de fotografía cordobesa

El pasado lunes se presentó el libro de Francisco Sánchez Moreno. El libro “75 y algo más” muestra a través de 899 fotografías los pueblos de Córdoba. Aunque no pude asistir a la presentación por trabajo tuve el privilegio de poder verlo con Paco antes de su presentación y lo felicité porque considero que no es fácil la tarea de fotografiar todos los pueblos de la provincia con ese dinamismo, para que el que no los conozca pueda apreciar la belleza de los pueblos cordobeses. Paisajes, detalles, personas es lo que podemos encontrar en las fotografías de este bonito trabajo del amigo Sánchez que ha tenido como compañeros de viaje al periodista Rafael Valenzuela y al diseñador Ramón Azañón. 

El próximo día 20 a las 20.00 horas en la Fundación Antonio Gala tendrá lugar también la presentación del nuevo trabajo de otro amigo y compañero, AJ González y que también tiene como objetivo Córdoba. Sin duda, dos libros muy recomendables para aquellos que les guste la fotografía. Os dejo la portada de “Córdoba, entre dos luces”, el cuál espero poder asistir a su presentación.

Fotoperiodista detenido cuando intentaba informar de un desahucio

Foto: Olmo Calvo

Dos personas han sido detenidas y una familia desahuciada durante el intento de paralización de un nuevo desalojo en el municipio de Leganés (Madrid). Uno de los detenidos, el fotoperiodista y miembro de Diagonal Edu León, permanece todavía en la comisaría de Leganés sin que se haya podido confirmar el motivo de la detención. Según informa Olmo Calvo, uno de los policías presentes en el desalojo acusa al fotoperiodista de agredirle con su cámara.

Dentro del piso se encontraban el fotoperiodista y también miembro de Diagonal Olmo Calvo, junto con Antonio Tomás (titular del piso desahuciado), su hermano y tres amigos más. “Se ha presentado la agente judicial, y sin apenas mediar palabra nos ha dicho que nos teníamos que ir de allí y ha ordenado a la policía que interveniera para sacarnos”, explica Calvo. Según informa el fotoperiodista, los agentes le han echado a empujones por las escaleras.

Una vez producido el desahucio, varios fotoperiodistas han entregado sus acreditaciones a los agentes para continuar haciendo su trabajo. Entre ellos se encontraba también Edu León. “Edu se encontraba junto a otro compañero de Fotogracción [colectivo de contrainformación] y justo en ese momento los policías decidieron llevárselo a él”, informa Calvo. Poco después era conducido a la comisaría junto a un miembro de la Asamblea Popular de Leganés que no llevaba identificación.

El colectivo Fotogracción, que se encontraba también cubriendo la acción de #stopdesahucios, ha emitido un comunicado de repulsa contra la actuación policial, en el que piden "el fin de la persecución y represión hacía los y las personas que libremente ejercen el derecho a la información", así como no más represalias contra quienes se oponen "a actuaciones improcedentes, que tienen por fin el enriquecimiento de una pequeña élite política y financiera a costa del sufrimiento de la mayoría", en referencia a las acciones de bloques de desahucios.

Edu León: una trayectoria de compromiso

No se trata de la primera vez que Edu León, compañero del colectivo editor de Diagonal, ha sido identificado o detenido por su labor profesional. Edu ha pasado por cuatro juicios distintos debido a su labor de documentación de los controles policiales racistas, siempre junto a sus compañeros Olmo Calvo y David Fernández, dentro de la cobertura que este periódico lleva realizando sobre las redadas contra inmigrantes.

El último juicio, cuyo resultado no se conoce todavía, fue celebrado en marzo de 2011. En este caso Edu se enfrentaba a una acusación policial de desobediencia tras ser identificado mientras documentaba un control de identidad en el barrio de Lavapiés. A finales de ese mismo mes, León sería detenido y deportado desde Turquía mientras realizaba un reportaje sobre el paso fronterizo entre este país y Grecia.

Fuente: OtroMadrid.org

"Illo, ¿tú sabes quién es Robert Capa?"

El otro día recibía la recomendación de este cortometraje en forma de comentario en la entrada del 75 aniversario del miliciano y os lo dejo por aquí para que lo veáis. El corto ha sido dirigido por Jose L. Extremera y guión y música de Pedro Sancho. Ya me contaréis que os parece.

FOTÓGRAFOS CORDOBESES: José Martinez, la eternidad del instante

José Martínez Asencio (al que todos llamamos Chencho) nació en Córdoba en 1974 y actualmente es el responsable de Fotografía del periódico 'El Día de Córdoba'. Graduado en Artes Plásticas y Oficios Artísticos en la especialidad de Fotografía, ha trabajado en 'Abc' y 'El País'. Este año ha obtenido el premio fotográfico Madinat al-Zahra en su tercera edición con una imagen en blanco y negro en la que capta la armonía que existe entre la nueva sede del conjunto arqueológico y su entorno. Alfredo Asensi, periodista de El Día de Córdoba, reflexiona sobre su obra.

“No me interesa la fotografía sino la vida”, aseguraba Cartier-Bresson. La idea conecta con una línea de pensamiento clásico que atribuye a las disciplinas artísticas la tarea de ponerse al servicio del hombre y sus circunstancias. La autonomía de los lenguajes artísticos ha venido en algunos casos a debilitar este compromiso, pero en otros lo ha reforzado: lo que importa, lo decisivo es la actitud del artista, del que mira y crea. El artista mira y activa un proceso mental de elaboración creativa que desemboca en la facturación de un producto al que por su condición artística hay que llamar obra. En el caso del fotógrafo de prensa, esta dinámica adquiere un matiz complejo: hay, necesariamente, que contar algo, que vincular sin excusas la imagen a un discurso escrito que admite varias formas: crónica, noticia, reportaje... Una buena imagen no es la que complementa lo escrito: es la que se impone a lo escrito, la que convierte el texto en innecesario, la que altera los términos. Así, hay que tener una personalidad notable, una sensibilidad cultivada, un enorme sentido de la oportunidad y una considerable intuición para ser un gran fotógrafo de prensa. Son los rasgos que hallamos en José Martínez, que hace ya tiempo que entendió que la clave para realizar un buen trabajo de reporterismo gráfico reside en encontrar el equilibrio entre los principios básicos periodísticos y la manera personal de ver el mundo, captarlo y mostrarlo.

Así, en José Martínez y en los más sagaces fotógrafos de prensa el carácter urgente y a menudo vertiginoso del trabajo cotidiano y la necesidad de responder a una obligación eminentemente informativa constituyen motivos para la activación de los resortes imaginativos que favorecen la captación de imágenes que no sólo cumplen su cometido sino que desde lo más profundo de sí mismas, desde su armonía o su complejidad, desde su significación, su ligereza o su hondura, transmiten un sello de poderosa esencia autoral, la certeza de que son el resultado de una mirada propia sobre las cosas, de que sólo ese fotógrafo en ese momento pudo captarlas. Para el fotógrafo intercambiable, por el contrario, la urgencia y la obligación informativa son factores castrantes: suponen un freno a cualquier posible expansión del genio. Ansel Adams advertía que “una fotografía no se toma: se hace”. Es más, la fotografía interviene en la realidad, la modula, la determina y la eleva a una esfera de correspondencias en la que el lector mira el mundo a través del fotógrafo: aprehende la realidad que el fotógrafo ha construido para él, asimila un proceso a través de un instante en una operación que tiene algo de mágico y mucho de oficio. En su ensayo Sobre la fotografía, Walter Benjamin reflexionó sobre el carácter cultural del rostro humano, la convergencia en él de un linaje vital y la actualidad de un sentimiento inmanente, concreto y definitorio de toda una circunstancia. Merece la pena detenerse en los rostros enfrentados de ese soldado y su hija: en la cara de la niña está el drama de la despedida; en la del padre, un mensaje de tranquilidad y la promesa del regreso. Detrás, el rostro oculto de la madre (que participa del sentimiento de la niña pero se convierte en aliada de la estrategia apaciguadora del esposo), con la mano en la espalda de la pequeña. La imagen es conmovedora, sencilla, informativa y perfecta. O reconocer toda una forma de vida en el rostro de ese pastor que mira más allá de la cámara, hacia un campo andaluz mitológico y trágico, de horizontes terrosos e infinito sol. La imagen construye un tiempo propio con su poderosa irradiación melancólica.

En los acontecimientos de factura dramática más intensa, Martínez exhibe una enorme habilidad para exponerlos a partir del desarrollo de una expresividad propia que estimula singulares ejemplos de infalibilidad visual: así, si pensamos en una inundación y en sus consecuencias sobre las vidas de las personas afectadas es difícil concebir una imagen más sobrecogedora que la que se incluye en estas páginas; y todas las tensiones inherentes al ejercicio del toreo convergen en la estampa de un José Tomás ensangrentado, sereno, habitante de su propio universo que no establece fronteras entre lo temerario y lo artístico. Y es que el fotógrafo de raza es el que trasciende la tentación de lo convencional y lo fácil y no cesa en su búsqueda, en cualquier situación, de la imagen más significativa posible. Así ocurre con la fotografía de Javier Gutiérrez, director de cine que se caracteriza por su gusto por los mundos fantásticos, barrocos y opresivos, y que aquí aparece retratado en ángulo picado, en un espacio cerrado y duplicado en el espejo, en una imagen que conecta admirablemente con su núcleo estético y que, sin dudarlo, firmaría Orson Welles. El fotógrafo aporta elementos de valoración al lector que quizá el redactor ni siquiera ha contemplado. En detalles como éste, en suma, se percibe la dimensión de agudeza y talento de este gran fotógrafo.

Día de los Santos

Tragedia en Turquía

Reuters / Stringer

La imagen ha ocupado la mayoría de las portadas de los periódicos de hoy y no es para menos. Después de 46 horas bajo los escombros, la pequeña Azra, una pequeña de 14 días de edad fue rescatada con vida. Os dejo algunas imágenes de la tragedia turca que a pesar de ser tristes, describen  la tragedia que allí se está viviendo.

Foto: AP / Burhan Ozbilici

Foto: Reuters / Morteza Nikoubazl

Foto: Reuters / Morteza Nikoubazl

Foto: Reuters / Morteza Nikoubazl

Foto: Reuters / Osmar Orsal

Foto: AP / Selcan Hacaoglu

Foto: AP / Selcan Hacaoglu